Klaun

Klaun dnes je jeden z různých druhů komediálních umělců, na jevišti, televize, v cirkuse, rodeo, childrens a narozeninové oslavě konferenciéři a pouliční zpěváci. Ačkoli ne každý klaun je rychle identifikovatelný vzhledem osamoceně, klauni často se objeví v makeupu a kostýmu, také jak typicky neobvykle velká obuv, příliš velký nebo jinak exotický oděv, velký nebo jinak neobvyklý nos, a nařizovat humoresky, obvykle v přestávkách mezi hlavními prezentacemi. Humor klauna dnes je často vizuální a zahrnuje mnoho prvků fyzické komedie nebo fraškovitého humoru ale ne výhradně. Například, vlnitý komedie omáčky je často intelektuální, duchovní, nebo dokonce politický v přírodě. V mnohých kulturách, se spoléhat na jednotlivce, klaun je zvažován děsivý nebo dokonce děsivý, ačkoli takový je ne účel jeden.

Původ slova

Slovo klaun přijde ze slov znamenat “sraženinu” nebo “hroudu” který přišel také znamenat “nemotorného kolegu”, shodovat se k Oxford anglický slovník.

Klaun je jak podstatné jméno tak sloveso, a moci také být adjektivum (kolo klauna, boty klauna, bílá klauna, roubík klauna a tak na). Klaun je také používán odkazovat se na někoho kdo poskytne zábavu v klaunském způsobu. Mezi profesionál šaškuje, “klaun” často odkazuje se na charakter vylíčený, spíše než umělec. Toto použití je poněkud vzácné venku klauna profesionála a/nebo divadelní komunita.

V antropologii, slovo klaun se odkazuje na osobu, která nosí odporný kostým zatímco funguje jako zábavná společenská kritika (viz společnost klauna).

Historie

Šaškování je forma zábavy, která se objevila v nějakém způsobu v doslova každé kultuře. Ve většině kulturách klaun je rituální charakter spojený s festivalem nebo obřady průchodu a je často velmi odlišný od nejvíce populární západní formy. V Evropě, nahoru dokud ne jak pozdní jako 19. století klaun byl typický každodenní charakter, a často se objevil v karnevalech. Výkon je symbolický liminality - být u pravidel pravidelné společnosti klaun je schopný k subvert normální objednávka, a tento základní předpoklad je contemporarily používané mnoha aktivisty poukázat na sociální nesmyslnost.

Populární časná forma klauna byla blázen, role, která může být stopována jak daleký jak starověký Egypt a se objeví jako první karta v palubě tarot. Většina bláznů trpěl nějakou fyzickou nebo duševní deformitou, a byl náchylný k místnímu hospodáři jako poplatek, protože jejich rodiny byly neschopné se starat o je a obklopující společenství často bála se jich. Oni byli patka vtipů a jejich páni měli sílu zasadit násilí na nich a dokonce vzít jejich životy. Nicméně, být vnímán ' idioti oni byli často jediné osoby u soudu kdo si užil svobody projevu, a během 16. století, obzvláště ve Francii, herci začali cvičit se jako blázni často aby měl schopnost udělat satirickou poznámku. Toto je hlavně kde my dostaneme současnou myšlenku na dvorního šaška, zvěčněný a zromantizovaný herci takový jako Danny Kaye v Dvorní šašek. Tam je důkaz ' moudrý blázen ' podobný ve funkci ke dvornímu šaškovi v mnoha ostatních kulturách.

Klaun této éry a éry předchozí k to bylo také spojené s kejklíři, kdo byl viděn jako vyvrheli společnosti podél herců, prostitutek a malomocností, a tak (přinejmenším v Evropě) nosil pruhy, nebo pestrý - tkanina se sdružila s opomíjenými lidmi takový jak odsouzený, se silnými sdruženími ďábla. Kejklíři často používali vlastnosti klauna a pozdnější dvorní šašci často tančili, vykonával akrobacii a balamutil.

Během 16. století Commedia dell'arte také se stal obrovským vlivem na vnímání klauna v Evropě a vliv, který prošel němohrou, do estrády a na k cestujícím cirkusům 19. a 20. století. Commedia měl vlivy z bizarních maskovaných klaunů karnevalů a tajemství, a začal v tržištích jako způsob, jak prodávat zeleniny. To stalo se neuvěřitelně populární v celé Evropě mezi jak širokou veřejnost tak dvory. Akciové charaktery commedia původně zahrnovaly Zanni - klauni rolníka, Pantalone, staří Miser, Il Dottore - banální doktor, a pak rostl odtamtud včlenit Lovers, Arlechinno, Pedrolino, a Brighella, kdo přežili do dvacátého století v jednom ročníku nebo jiný.

Citace

• “Klauni jsou věšáky na kterých cirkusech visí.” — P.T. Barnum
• “Klaun je jako prášek, jen on pracuje dvakrát jak rychle.” — Groucho Marx

Typy klauna

Tam jsou tři základní tradiční typy klaunů, whiteface, auguste a charakter. V cirkuse, každý tyto typy mohou nosit makeup, který je jeden čistý (mírně zveličený) nebo groteska (divoce zveličený). Není tam žádná jediná absolutní definice čeho představuje každý typ klauna, s mezinárodními umělci zahrnovat extrémně široký rozsah stylů, se nezmínit o klasických a moderních variantách každého typu.

Whiteface

whiteface klaun používá “klaunský bílý” makeup ke krytu jeho nebo její celá tvář a krk s žádným z základového masa obarví představení. Rysy jsou pak obvykle namalované na v jedné červené nebo černé.

Klaun whiteface je tradičně costumed daleko více marnivě než jiné dva klaunské typy. Oni často nosí zčeřený límec a špičatý klobouk který znázornit průměrnou osobní myšlenku na “oblek klauna”.

Whiteface klauni často hrají roli ' banán vrcholu ' nebo ' první banán ' ačkoli jsou četné non-příklady cirkusu ' banán vrcholu ' sans make-up whiteface:

• Moe Howard tří loutek
• Oliver Hardy Laurel a Hardy
• Bud Abbott Abbotta a Costello
• Ralph Kramden na Honeymooners
• Dean Martin Martina a Lewis
• Ricky Ricardo na Já miluji Lucii
• Dick Smothers Smothers bratrů
• Jerry Seinfeld na Seinfeld
• Ren na Ren a Stimpy
• Bert Sesame ulice je Ernie a Bert
• Squidward na Spongebob Squarepants
• Looney melodie Chyby Bunny

Některé příklady cirkusu zahrnují Pipo Sossman, Francios Fratellini, Felix Adler, Paul Jung, Harry Dann, Chuck Burnes, Albert White, Ernie Burch, Bobby Kaye, Jack a Jackie Leclaire, Joe a Chester Sherman, Keith Crary, Charlie Bell, Mike Snyder, Tim Tegge, Jimmy James, Kenny Dodd, Frankie Saluto, Tammy Parrish, Pennywise, a princ Paul Albert.

Auguste

Doprovázet cirkusového klauna jak část společnosti, nebo jako jeden z dua klauna, tam je často další charakter klauna známý jak auguste, ale role auguste je odlišná od jiných klaunů: on je “přímý člověk” ve většině roubíkách. Auguste je tak domýšlivý že publikum nevyhnutelně vezme jiného klauna k srdci jako jejich protagonista. ' Velký Bongo ' (dua Bongo a Clownzo) je klaun Augustea, který moniker on by mohl zajistit vás prostředky “důstojný a slušný”. V klasickém evropském cirkuse auguste wasn't zvažoval klaun protože, technicky, jeho nebo její role byla různá. Auguste je jeden kdo dostane koláč ve tváři, je stříkal s vodou, je snížen na jejich zadku, sedí v čerstvém nátěru nebo má jeho nebo její kalhoty trhaly pryč.

Nějaký non-příklady cirkusu Auguste:

• Kudrnatý Howard tří loutek
• Harpo Marx Marx bratrů
• Stan Laurel Laurel a Hardy
• Lou Costello Abbotta a Costello
• Ed Norton na Honeymooners
• Jerry Lewis Martina a Lewis
• Lucy Ricardová na Já miluji Lucii
• Tommy Smothers Smothers bratrů
• Cosmo Kramer na Seinfeld
• Stimpy na Ren a Stimpy
• Ernie Sesame ulice je Ernie a Bert
• Spongebob na Spongebob Squarepants
• Looney melodie Kačer Daffy

Některé příklady cirkusu zahrnují Alberta Fratellini, Lou Jacobs, Jeff Gordon, Greg a Karen DeSanto, Tom Parrish, Billy Vaughn, Chesty Mortimer, Gijon Polidor, Nicolai a Michael “kokosová palma” Polikov, Charlie Rivel, Alfredo Rastelli, zahodit Sidlow, Toto Johnson a Mitch Freddes.

Charakter

klaun charakteru, přijme výstřední osobu nějakého typu, takový jako řezník, pekař, policista, žena v domácnosti nebo tulák. Hlavní příklady tohoto druhu klauna jsou trampové cirkusu Otto Griebling a Emmett Kelly. Red Skelton, Harold Lloyd, Buster Keaton a Charlie Chaplin všichni by seděli definici klauna charakteru.

Charakterový klaunský makeup je komické sešikmení na standardní lidské tváři. Jejich začátky makeupu s masem posílí základ a smět použít něco od brýlí, knírků a vousů k pihám, bradavicím, velkým uším nebo divným stříháním vlasů. Nejpřevládajícejší charakterový klaun v americkém cirkusu je tramp nebo klaun tuláka.

Nějaký non-příklady cirkusu charakter klauni:

• W.C. pole
• Joe Penner
• Malíček Lee
• Paul Reubens je čurat-Wee Herman
• Ed Wynn
• Třepat Einstein je Super Dave Osbourne
• Jim Varney je Ernest P. Worell
• Don Novello je Fr. Guido Sarducci
• Lily Tomlinová ' Ernestine telefonista
• Andrew Silversteinův Andrew Dice jíl
• George Costanza na Seinfeld
• Patrick hvězdice na Spongebob Squarepants
• Bill Irwin je Mr. nudle na Elmo svět

Některé příklady cirkusu zahrnují Barryho Lubina, Tom Dougherty, Bill Irwin, David Shiner, Geoff Hoyle, John Gilkey, Peter Shub, pudlíci Hanneford, Bluch Landolf, Larry Pisoni, John Lepiarz, Bobo Barnett, šťastný Kellams, Fumagalli, Charlie Cairoli, Bebe, Jojo Lewisová, Abe Goldstein, Rhum, David Larible, Oleg Popov, Rik Gern a Bello Nock.

Joey, Auguste a ředitel

V duech klauna, klauni často spoléhají se na Joey a Auguste kostra, nebo manipulátor/oběť. Joey a Auguste kostra je často používána široce v takových pracích komika jako Looney Toons. Prostě daný, dva klauni, kdo z jakéhokoli důvodu soutěží o přežití, zoufale se spoléhat na každého jiný; bez každého jiný, oni žijí bezvýznamný, a možná vyrovnat více nebezpečného dobrodružství. Například, když Sylvester nakonec chytí Tweety ptáka (nebo si myslí, že on dělá) on stane se tak ridden se vinou že on skoro spáchá sebevraždu.

Vztah ředitele je sčítání ur-manipulátor, nebo ur-oběť k této chemii. Toto často vezme formu vzájemného nepřítele nebo nemesis. Příklad této situace by mohl být takto:

Manžel vrátí se domů pozdě, on je pit, a límec zasypal rtěnku. Jeho manželka chce vědět to kde on byl, a manipulátor-vztah oběti nastane. Najednou jejich dítě zadá scénu a dynamické změny v pokusu vyhýbat se traumatizovat jej/ji. Dítě chce vědět to proč je divný muž v jejich ložnici a manipulátoru-dymnamic oběti posune se během příštího argumentu. Pak to dopadá že dítě budovalo tuto komplikovanou lest aby kradl stavové záznamy a díval se na pozdně noční televizi bez upozornění, dávat jej ur-stav manipulátora.

Toto je příklad situace ředitele. Klauni v pozici ředitele jsou často klauni charakteru, kde Joey a Auguste dua jsou typicky vyrobená nahoru Whiteface klauna a Auguste.

Jiné typy

Rodeo

klaun rodeo má jeden z nejnebezpečnějších prací ve všech zábavního průmyslu. Klaun rodeo je odvážný a těžce pracující kovboj nebo zvíře wrangler, oblečený v divokých kostýmech — téměř vždy příliš velký a sestávat z volných vhodných vrstev oděvu chránit je od, a odvrátit, býci rodeo, broncostc. Looseness vrstev dovolí klauna rodeo k boudovým porcím jejich oděvu nakonec jeho bytí snagged -- jak na rozzuřeném býčím rohu. Tento profesionál — jehož vysoce nebezpečná práce má chránit jiné umělce před vzpínajícími se koňmi a nakládáním chvíle býků zároveň bavit audienci u antics klauna — směl říci vám: “Druther přijde o košili než přijít o můj život”.

Commedia del Arte

Tam jsou dva odlišné typy charakterů klauna, který vznikl v Commedia del Arte ale který ještě držet nějakou laskavost dnes, Pierot a Arlecchino.

Pierot/pirueta

Pierot, nebo “francouzský klaun”, odvozený z commedia dell'arte charakter Pedrolino - nejmladší herec společnosti, kamenný a utiskovaný. Ačkoli Pedrolino objevil se bez masky, pierot obvykle se objeví v whiteface, typicky s velmi malá jiná barva na tváři. Jako Arlechinno, Pedrolino charakter se změnil enourmously s rostoucí popularitou němohry v pozdní 19. století, se stávat Pierrot. Tento charakter klauna preferuje černou a bílý nebo jiný jednoduchá základní barva v jeho nebo její kostým. (le pierot je často žena, a také byl nazýván “piruetou” nebo “Pierrette”. Když Bernard Delfont byl dělán doživotní titul, on si vybral “pierot a Pierrette” jako jeho heraldičtí podporovatelé erb.).

Tragická Robert Hunter píseň “Reuben a třešňově červený” se zmíní o piruetě dvakrát, v symbolických barvách:

Třešňově červený je Reuben je “pravá láska”, ale Ruby Claire byl svůdnice:

Obě ženy mají jména, která se překládají jako “červená”, ale reuben je pravá láska je oblečená v čisté bílé, jiný, ke komu on hrál jeho osudovou píseň, je “dáma v červené” tento symbolizmus by mohl znamenat, že Reuben byl společník pierota, Arlecchino:

Arlecchino/pestrobarevný

Pestrobarevný, nebo Arlecchino, charakter původně od Commedia dell'Arte, je “pestrý” klaun — v “commedia”, Arlecchino vždy má hůl k “ráně” jiní umělci, nicméně toto je normálně vzato mimo něj jinými umělci a použitý proti němu. Toto je věřil být původ “frašky” forma fyzické komedie. Fraška (battacio v italštině) je podpěra s dva byt flexibilní dřevěné kusy se zvyšovaly souběžně, dvě tyče plácnou spolu když splnit je udeřen, působit plácnutí zvuk, přehánět účinek komediální rány. Přes frašku, Arlecchino není zlomyslný, ale škodlivý, fraška být klasický příklad carnivalesque falického užívání metafor (vidět také commedia maskové nosy). Jako hybrid mezi charaktery Puck a dolní část Nicka uprostřed léta noční sen, Arlecchino je spritely a adept současně jako bytí nemotorný a matný, a je normálně ' posel ' charakter v komedii — katalyzátor na zmrzačení. Arlechinno má dámský protějšek, Arlechinna, nebo Rossetta, nicméně více často on je v lásce s charakterem Columbina, přímá a inteligentní služka, kdo je obvykle daný prolog a epilog. Arlechinno má jiné deriváty se nepatrně odlišnými rysy: Traccagnino, Bagattino, Tabarrino, Tortellino, Naccherino, Gradelino, Mezzettino, Polpettino, Nespolino, Bertoldino, Fagiuolino, Trappolino, Zaccagnino, Trivellino, Passerino, Bagolino, Temellino, Fagottino, Fritellino, Tabacchino, jehož jména mohli by všichni být zvažováni legrační-znít jako jména, dokonce k Italovi. Arlechinno jméno je pravděpodobně od “hellech” “inno” - malý ďábel, “inno” je málo, tak “Trufflino” je málo Truffler, Trivellino je (Arlechinno je) “maličký bratr”. Pestrobarevný často prohraje hodně Arlechinno má povahu během němohry, zatímco on stane se více se baletní povahou, zbavený dialogu a podvratného obsahu k širokému rozsahu.

Styly

V Evropě je tradice “šaškování vstupu” kde společnost klaunů obvykle zahrnování “whiteface”, “auguste” a “charakter” vykonávají rutinu souboru; “zaneprázdněná včela” (v němčině, “Beinchen Beinchen Gib Mir Honig”), “Bon Bon”, nebo “duch” být právě nemnoho pravidelně hrál v evropském cirkuse. Vstupy vody a Paste (mýdlové) vstupy jsou také stravy základu pro tyto publika. Nahoru dokud ne eighties klauni reprízy v Evropě byli velmi tradiční, ale nedávno oni ukazují více všestrannosti s rozsahem různých stylů a prezentací zahrnovat účastnictví publika a vynalézavější “roubíky” poněkud než se spoléhat na staré faithfuls. Hlavní rozdíl se USA je to obvykle evropské přehlídky mají jeden prsten a klaun má absolutní pozornost publika; v USA, kde rozmanité prsteny jsou standard, tam je více klaunů, každý dobývat různou část veřejnosti.

Tam byl na mnoho let tradice rodin klaunů všichni pracovat spolu (takový jako Rastellis, Francescos, Alexis, a mnoho více), ale se střídáním ekonomiky, to je už ne životaschopné pro mnoho přehlídek si dovolit jednotku velké rodiny. Tito pomalu mizí.

Cirkusy nedávno byly konfrontovány s tuhým tlakem ze zvířete spraví skupiny pro údajné zneužití a špatné zacházení zvířat, stejně jako konkurenční tlak od populárních nových živých akčních verzí dětských televizních programů. V odezvě, americké cirkusy přinejmenším, začali se přiklonit k přehlídkám umístěný specificky kolem klauna jako prodejný charakter a osobnosti. Toto podporovalo novou třídu “klaunů osobnosti” jako velký Apple cirkus je Barry Lubin (babička), Bello zaklepe nebo David Larible, headlining nedávné Ringling Brothers cesty, a sbírat významně větší podíly operování přehlídek rozpočet než jejich partnerští umělci. Tento návrat k klaunovi jako hlavní téma v cirkuse je zrcadlový v likes Cirque du Soleil, který obyčejně používá klauny jako centrální nit spojit jejich akty a dát jejich ukáže struktura. Myriad menší nezávislá osoba a podzemní cirkusy po celém světě vždy se spoléhali na klauna jako primární základ v jejich družině. ^[1]

Dovednosti

To bylo řečené “klauni mohou dělat něco”, většinou protože klauni mají takové divoce rozlišné výkony. “Každý ví” klaun může dělat kouzlo, balamutit, vyrovnat věci na jeho nosu a udělat backflips ale klauni by mohli být navštíveni dělat jen o čemkoli.

V cirkuse, klaun by mohl být přesvědčený hrát další cirkusáckou roli:

• Projít lano, highwire, volné lano nebo kus lana na zemi, ačkoli v posledním případě, předvídatelně nepředvídatelný klaun by mohl být spravedlivý jak pravděpodobný zápasit kolem na zemi s tím, jak jestliže to bylo constrictor hroznýše.
• Jet na koni, zebra, osel, slon, nebo vyrovnat pštrosa.
• Náhrada sám v roli “lev krotčejší”.
• Se chovat jako “hlavní ceremoniář”, od M.C. nebo konferenciér, přednostní termín pro klauna přijímat roli “ředitele”.
• “Sedět v” s orchestrem, snad v “bodu pinu” ve středu prsten, nebo od místa v publiku.
• Něco nějaký jiný artista by mohl dělat. To není neobvyklé pro akrobata, kůň-couvat s jezdcem nebo lvem krotčejší k tajně zastupovat klauna, “přepínací” vzetí místa v krátkém okamžiku v zákulisí.

Zvyky a tradice

Jak se některým starověké artform, blázni, klauni a jiní příbuzní umělci mají rozvinuté zvyky, tradice a vyrovnat pověry pozorovat jejich volenou zálibu. Mnoho z těchto zvyky jsou široce držené, a zvážil to základní pro umění šaškování.

“Kód”

Jak se nějakým starověkým artform klauni a jiní příbuzní umělci se vyvíjeli mnoho široce držené zvyky a tradice pozorovat jejich volenou zálibu. Nejvíce základní těchto držení to každý individuální klaun má neformální, exkluzivní právo k jejich kostýmu, makeupu a jiným atributům jedinečného představení, které přispějí k jejich zvláštnímu charakteru a to nesmí být porušeno jinými klauny. Přes žádné vynucení přes intelektuální vlastnictví nebo podobná práva, tento kód non-porušení je nicméně respektováno profesionály. Tato praxe je takové velké důležitosti že to je často odkazoval se na klauny jak jednoduše “kód.”

“Zaklepat je zásuvka”

Profesionál šaškuje typicky nedělají pohrdavé poznámky o jiných klaunech, ne jediný protože toto je zvažováno malicherný, ale protože tradice, že “zaklepat je zásuvka”, jinými slovy, ke zmínce chudý umělec podle jména má opatřit tomu umělci nepřiměřenou reklamu.

“Vejce”

V Británii, jako uznání kódu, každý klaun má jejich vlastní klaunskou tvář malovanou na vaječné skořápce a žádná dvě vejce mohou být podobná.

Pověra

To je obyčejné pro klauny se vyhnout použití modré přední barvy, jak toto je zvažoval zlý osud.

Klauni nepřejí si každý jiný dobrý osud, starý zábavní průmysl zakázkový, nicméně, mezi klauny výraz “zaklepat ' em mrtvý” vypadá více převládající než obvyklý výraz, “rozbít nohu.” si přát kolegu umělec “dobrý osud” je zvažoval jinx. to bylo navrhl, že toto pochází z Bouffon tradice.

Klauni jsou také notoriously šťastní, do stupně tolik pověr je invertováno s klaunem a proklínání umístěná proti klaunské vůli nevyhnutelně prospívají klaunovi a nadávají curser. Klauni často drží jedinou pozici ve společnosti kde oni mohou zmizet s úplným rouháním proti duchovenstvu a vládou.

Kostry šaškování

Kostry jsou obecný náčrt aktu to použití klaunů pomoci jim se budovat ven akt. Kostry mohou být volné, včetně jediný generál začínat a končit k aktu, opouštět to až do kreativity klauna vyplnit zbytek, nebo v jiném extrému plně rozvinutý skript, který dovolí velmi malý prostor pro kreativitu.

Přehlídky být celková výroba že klaun je část, to smět nebo smět ne zahrnovat elementy jiný než šaškovat, takový jak v cirkusovém představení. V cirkusáckém kontextu, přehlídky klauna jsou typicky vyrobené nahoru nějaké kombinace vstupů, strana hloubí, klaun se zastaví, dráha zvrací, roubíky a kousky.

Roubíky, kousky a obchod

“Obchod” je jednotlivec pokyne použitím klauna, často zvyklý na expres charakter klauna. A “roubík” je velmi krátký kus klauna komedie který když opakoval uvnitř kousek nebo rutina mohou stát se “běžící roubík”. Roubíky mohou být volně definované jak “klauni vtipů hrají na každého jiný” Kousky jsou náčrtky klauna nebo rutiny se smířily jeden nebo více roubíků jeden cvičil a měřil dříve jít na stádiu nebo nepřipravených kouskách složených ze známého improvisational materiálu. Roubík může mít začátek, střed a zastavení jich nebo oni nemohou. Roubíky mohou také se odkazovat na podpěrové senzace/triky nebo senzace to použití klaunů, takový jako květina protlačování.

Nabídka

Vstupy být šaškování rysa hraje napínání 4-8 minuty. Oni jsou typicky vyrobení nahoru různých roubíků a kousků, a obvykle používat kostru šaškování. Vstupy téměř vždy končí ránou-pryč. (Rána-pryč je komediální ukončení části přehlídky, kousek, roubík, senzace nebo rutina.)

Přílohy jsou kratší rysové akty. Vedlejší jídla jsou nezbytně kratší verze vstupu, typicky trvalý 1 - 3 minuty. Vedlejší jídla jsou typicky vyrobená nahoru různých roubíků a kousků, a obvykle používat kostru šaškování. Přílohy téměř vždy končí ránou-pryč.

Přestávky

Zastávky klauna nebo přestávky být krátký vzhled klaunů zatímco podpěry a lodní výstroj jsou měněni. Tito jsou typicky vyrobení nahoru nemnoho roubíků nebo několik kousků. Zastávky klauna téměř vždy končí ránou-pryč. Zastávky klauna budou vždy mít začátek, střed a zastavení jich.

Senzace podpěry

Mezi více známého klauna senzace jsou: stříkat květinou; “příliš-mnoho-klauni-přicházející-ven---malý-auto” senzace; dělat jen o čemkoli s kaučukovým kuřetem, zakopávat o ones vlastní nohy (nebo vzduchová kapsa nebo fiktivní skvrna v podlaze), nebo jet na nějakém množství směšných vozidel nebo “kol klauna”. Senzace jednotlivé stojky jsou obecně považovány za individuální kousky.

Kooperativní kousky a ' improv '

Duo klauna by mohlo zaměstnat číslo kooperativní “kousky” pomoci jim vytvořit improvisational výkon. Použití této techniky dovolí oběma klaunům účastnit se čeho vypadá jako studna-nacvičoval náčrtek ale síla dobře jsou pouhé rezervované místo/spacefiller pro chybějící akt, nebo zvyklý na kryt “porucha podpěry” etc. Zvláště v cirkus nebo rozmanitost se ukážou, klauni jsou často spoléhal se na hrát “u kapky klobouku” a studna-připravený klaun nebude jen mít velký repertoár kousků ale vůli zůstat v pohotovosti když v zákulisí. V souladu s známý “zábavní průmysl” tradice, že “Přehlídka musí pokračovat”, nejlepší klauni budou vždy být připravení nechat si den, dokonce ve středu tragédie — takový jako zraněný umělec.

Pete a re-Pete

V “Pete a re-Pete”, první klaun vypráví roubík, sekunda “opakuje” hlavní prvky první expozice klauna:

“Já vidím, že vy jste si koupili nový klobouk”

— “Ano, nový klobouk (velký šťastný úsměv spokojenosti s jeho zbitým stovepipe kloboukem)

“Sehnat tomu uptown?”

— “Yup, probudil to město, oh ano, vy nejste gonna dostanou jemný nový klobouk jako toto jeden dole město” (svlékat klobouk znovu pro další uspokojený pohled na klobouk a kývání nahoru na ke koulím jeho noh a zádům na jeho patách, hrdě).

“Vy můžete říkat, že znovu”

— “Schválit: Máte to zvyšovat město, ano, ne gonna dostanou jeden z těchto centrální” (další hrdý pohled u klobouku, přebírání představil si kus cupaniny od roztrhaného okraje ucouraný Fine nový klobouk), yep, nic jako zvyšovat klobouk města.”

“Uhuh... oni platí vás hodně?”

První klaun vypráví roubík, sekunda opakuje hlavní prvky této expozice, a konečně doručí pointu.

“To je dobré/to je špatné” rutina

V rutině nazvaný “to je dobré/to je špatné”, první klaun vypráví roubík, sekunda odpoví střídavě s “to je dobré / to je špatné”:

“Já jsem našel psa.”

“To je dobré” (vyhýbavě).

“To wasn't párek v rohlíku ačkoli” (ukazovat psa).

“To je hodně špatné” (se dívat na psa, zahloubaně).

“On je opravdu přátelský...”

“Oh, to je dobré” (příjemně).

#rquote... s lidmi je nohy.”

“Dobře to#rquote s špatný” (poděšený).

“On nejí mnoho.”

“To je dobré” (přikyvovat příjemně).

“On jisté zádi hodně ačkoli.”

“To je špatné” (to zapáchá výraz).

“On je housebroken.”

#rquoteTo#rquote s dobrý” (samozřejmě to je).

“Ne to je špatné: on dělal nějakému vězení čas na poslední housebreak.”

“Schválit, pak to je špatné” (ochotný být opraven).

“Ne to je dobré: to bylo jeho recidiva. On je pryč rovný nyní.”

“To je... uhhh... dobrý?” (zmatený nyní).

“Ne to je špatný, on je pryč rovný pro váš pastrami sendvič!”

Tento kousek je také viděn s jinými “dobrými/špatnými” prohozeními: možná “to je šťastné/nešťastné” nebo dokonce (s párem dva “švihák surfaře” šaškuje) jak “Švihák, který se houpe! / muž, to kousne”.

Si všimnout toho klaun odkázaný pravděpodobný si vybrat slovo pastrami spíše než corned hovězí maso, protože pastrami je legrační slovo a corned hovězí maso není. Tak klauni preferují:

• francouzské klíče k “francouzským klíčům”
• doohickeys k “pomůckám”
• pomůcky kuchyně k “malému zařízení”
• monikers k “přezdívkám”

a klaun by hodně upřednostňoval být

• nepokojný než “nesoustředěný”.

Každý klaun má jeho vlastní roubíky nebo kousky, tyto techniky jsou zvyklé na roubíky podílu s jinými klauny, kteří jsou neobeznámení s materiálem, používáním “ano, a...” techniky (“Ano a” se stal technikou obyčejně zaškolil “improv” třídy) takový jak “Pete a re-Pete”, a “to je dobré/to je špatné”, klauni se vyhnou konfliktním roubíkům, podporovat každého jiný v kterákoliv oni mohou říkat, a držet proudění výkonu.

To je považováno za špatnou improvisational formu “popírat problém” jak v:

“Ahoj Dewey, vzhled jako vy dostal sebe nový pár bot”

“Ne, malý, tito jsou mé pravidelné boty.”

Rozpor inklinuje zastavit přehlídku, “zabíjení” “komediální hybnost” rozhodující pro udržování pozornost publika.

“Pete a re-Pete” akt také byl použit v Simpsons epizodě “Treehouse hrůzy III”

Slavní klauni

Mnoho klaunů získalo slávu za zdemi cirkusu, včetně Emmetta Kellyho, Coco klaun a George Carl, americký klaun, který našel velký úspěch v Evropě. On dával “královský příkazový výkon” pro královnu u Paladium v Londýně a také přjímal toužil po “Golden klaunské” ceně od Princess slušnosti, (poctít Kellyho) u cirkusáckého festivalu Montea Carla.